從大正時代開始，我們的商店就一直在保護商店。成立之初，它是一家日用品商店，但從那時起，由於對海豹的需求不斷增長，它一直在京都市中心作為一家專門從事日用品的海豹商店工作。
在第二代的Isamu Tamaru時代，他通過向to坂神社和the園節的菊水湖人捐贈印章，並與附近的孩子們面對面，為京都的文化發展做出了貢獻。 “並刻在橡膠上。在大正時代，雖然攝影尚未向大眾傳播，但它似乎很受歡迎，因此可以在清晨排成一列，因為有可能雕刻出日本第一位電影明星松野大輔的“半子”並將其帶回家。
這是我們的“京福府郵票”的由來。
我們對“ Kyo Ufufu郵票”的承諾的基礎是我們的商店是“ Hanko”商店，而此郵票是“ Hanko商店”創建的郵票。換句話說，基於雕刻“字符”的技術來設計和製造用於郵票生產的基本技術。
具體地說，在考慮新的郵票設計時，不是從“畫圖”的角度來思考，而是從“組合線”的角度來構造設計，例如漢字。 。這一點導致我們商店有許多獨特的承諾，並會在最終的完成中有所作為。
我們的郵票設計注重線條質量。本店設計了3000多種京都Ufufu郵票中的大多數。
我之所以特別寫下來，是因為最終產品不是插圖，而是“ Hanko”。成為“ hanko”意味著必須基於此終點構造一條線，因為它最終是“推動（使用）”而不是“看到”的。 。
因此，在寫下新文件時，我們當然會注意設計本身的質量，但除此之外，我們在定義的框架中繪製“平衡良好”並“使用適合圖章的線型繪製”。我對此很特別。
這些直接鏈接到完成郵票中的“線條美”。結果，客戶稱讚“ Tamaru Inbo的Hanko的細線顯示得很好。”請嘗試一次。
在我們的歷史中，我們已經收到客戶的反饋意見，詢問他們在實際蓋印郵票時遇到的問題，並將其納入了製造過程。
作為最發聲的聲音，
“墨水褪色，烙印效果不佳。”
“按壓時會感到疲倦，因為按住時手會受傷。”
有人說：“墨水將塗到不必要的部分（橡膠框等）上”
因此，針對這些問題，我們採取以下對策。
由於它是我們郵票生產的核心部分，因此我們無法對其進行詳細描述，但我們會將其粘附在橡膠表面的凹凸不平處。這樣，墨水就很好了，您可以用力按壓印章。請嘗試一下。我們認為，這種不均勻的技術是雕刻成千上萬個印章的技術被用作“ Hankoya”的一部分。
沖壓時，如果是方形砧木，則不可避免地會割傷角落。為了防止這種情況，我們先前已將手柄的四個角削尖。這是一個簡單的觀點，但是當您嘗試時，您會發現推動感完全不同。 *順便說一下，這實際上是由員工一對一完成的。這就是為什麼它們不完全相同，但形狀略有不同的原因。
當您按下圖章時，您是否曾經經歷過“與圖章設計無關的部分也被粘貼到紙張上”？為了防止這種情況，在我們的商店中，預先削減了郵票設計中不必要的部分。結果，只有真正需要的部分才著墨並且可以被整齊地按壓。實際上，這也是手動手動進行的。
如上所述，即使在這個時代，我們也有意在“ Hanko”的製造過程中留下了手動過程。老實說，如果只追求效率，則有可能在整個過程中使用機器快速進行大量生產。但是，另一方面，在某些方面，例如質量和設計，我們會丟失或放棄。如果您涉足傳統手工藝，藝術和藝術領域，甚至涉足教育領域，您也許能夠理解這種效率和統一性的負面影響。
如果您是一家製造企業，那麼總是需要檢查您的製造方法。
在這樣的時候，我們總是試圖回到基本問題上。
“誰拿到該產品，如何使用？”
由於直截了當地提出了這個問題，我們採用了一種在製造過程中涉及人為乾預的方法，使產品具有手工感覺。
這就是許多人可以一一理解精心製作的物品的好處的事實。只要有些人能找到模擬的價值，我們就可以滿足期望，這樣我們就可以保留核心技術，同時保留與時俱進的零件，並將交叉傳遞給下一個時代。我們是。
Tamaru Inbo Fifth Taku Tamaru
